2008.03/24（Mon）
■トルーマン・カポーティ（村上春樹訳）／『ティファニーで朝食を』
あの春樹が，あのカポーティ，あの『ティファニーで朝食を』の新訳に挑んだ。
こりゃもう，読むなと言われても読まないわけにはいきません。
カポーティの『ティファニーで朝食を』といえば，新潮文庫の龍口直太郎訳のものを読んだことがある。表紙には，映画版でおなじみのヘップバーンのイラストが描かれていた。ヘップバーンの映画は映画でとてもよく出来ていると思うけれど，しかしカポーティの原作は原作として，映画と切り離した上でじっくり楽しみたいものである。
そんなわけで，今回の新訳を出版するにあたり，春樹は，「本のカバーにはできれば映画のシーンを使ってもらいたくなかった」と思っていたのだそうだ。そうして出来上がったのがこの表紙。ティファニーのパッケージを意識したかのような水色の地にゴージャスな金色のライン。中央には，猫とその足跡が描かれている。全体的に，とてもオシャレな表紙に仕上がっていると思う。書店に並べられていたら，こりゃ春樹やカポーティ絡みではなくとも，思わず手を伸ばしてしまいたくなる。猫のイラストがイマイチ可愛くないけど，まあいいだろう。
さて，十数年ぶりに読むカポーティの『ティファニーで朝食を』。ストーリーの流れなどが頭に入っているにもかかわらず，それでも退屈せずに読んでいけるのは，やはり作品の持つ力ということになるのだろうか。
今回の春樹訳を読んでいて感じるのは，「」で区切られた会話部分の言葉づかいにより，ホリーのキャラクターに新鮮味が加えられていることだ。ごくごく小さなことではあるけれど，たとえば，龍口版では，ホリーが用いる人称代名詞が「あたし」「あんた」であるのに対し，春樹版では「私」「あなた」である。さすがに「あたし」と「あんた」では，ちょっと蓮っ葉な印象を受けてしまうけれど，「私」「あなた」とすることで，キュートさが加わるようだ。そして，春樹版におけるホリーの台詞には，「〜なんだ。」「〜んだ。」という語尾が散見するところが面白い（「そうね，それが普通かもしれない。でも私としては普通よりは自然になりたいんだ」[65]など）。こうした語尾は，ホリーのキャラクターにボーイッシュな魅力を付け加え，どこか中性的で奔放なヒロイン像を作り上げていると思う。これにより，読む側の意識から，ヘップバーンのイメージを巧みに排除してくれているようだ。
最後にもう一つだけ。
ホリーのリベラルで何にもとらわれない大らかな考えというのは，読んでいてとてもすがすがしい。たとえばこんな言葉。
もし今生きている人間の中から誰でも自由に選べて，ぱちんと指を鳴らして，ちょっとあなた，こっちに来てちょうだいって言えるとしたら，私はたぶんホセを選ばないでしょうね。ネールなんて，けっこういい線いくかな。ウェンデル・ウィルスキーも悪くないわね。ガルボならいつだってオーケーよ。それが何か変かしら？ 結婚ってどこまでも自由なものであるべきよ。相手が男だろうが女だろうが，あるいは――たとえばもしあなたが実は競走馬と結婚したいんだと言いだしても，それが変だなんて私はちっとも思わないな。これ，ほんとに真剣に言ってるんだから。(104)
この作品が発表されてから，今年でちょうど50年。
「相手が男であろうが女であろうが」――こんな言葉を，50年も前に，一人の女の子がサラリと言ってのけているのだ。憧れちゃうじゃありませんか，ほんとに真剣に。
こりゃもう，読むなと言われても読まないわけにはいきません。
カポーティの『ティファニーで朝食を』といえば，新潮文庫の龍口直太郎訳のものを読んだことがある。表紙には，映画版でおなじみのヘップバーンのイラストが描かれていた。ヘップバーンの映画は映画でとてもよく出来ていると思うけれど，しかしカポーティの原作は原作として，映画と切り離した上でじっくり楽しみたいものである。
そんなわけで，今回の新訳を出版するにあたり，春樹は，「本のカバーにはできれば映画のシーンを使ってもらいたくなかった」と思っていたのだそうだ。そうして出来上がったのがこの表紙。ティファニーのパッケージを意識したかのような水色の地にゴージャスな金色のライン。中央には，猫とその足跡が描かれている。全体的に，とてもオシャレな表紙に仕上がっていると思う。書店に並べられていたら，こりゃ春樹やカポーティ絡みではなくとも，思わず手を伸ばしてしまいたくなる。猫のイラストがイマイチ可愛くないけど，まあいいだろう。
さて，十数年ぶりに読むカポーティの『ティファニーで朝食を』。ストーリーの流れなどが頭に入っているにもかかわらず，それでも退屈せずに読んでいけるのは，やはり作品の持つ力ということになるのだろうか。
今回の春樹訳を読んでいて感じるのは，「」で区切られた会話部分の言葉づかいにより，ホリーのキャラクターに新鮮味が加えられていることだ。ごくごく小さなことではあるけれど，たとえば，龍口版では，ホリーが用いる人称代名詞が「あたし」「あんた」であるのに対し，春樹版では「私」「あなた」である。さすがに「あたし」と「あんた」では，ちょっと蓮っ葉な印象を受けてしまうけれど，「私」「あなた」とすることで，キュートさが加わるようだ。そして，春樹版におけるホリーの台詞には，「〜なんだ。」「〜んだ。」という語尾が散見するところが面白い（「そうね，それが普通かもしれない。でも私としては普通よりは自然になりたいんだ」[65]など）。こうした語尾は，ホリーのキャラクターにボーイッシュな魅力を付け加え，どこか中性的で奔放なヒロイン像を作り上げていると思う。これにより，読む側の意識から，ヘップバーンのイメージを巧みに排除してくれているようだ。
最後にもう一つだけ。
ホリーのリベラルで何にもとらわれない大らかな考えというのは，読んでいてとてもすがすがしい。たとえばこんな言葉。
もし今生きている人間の中から誰でも自由に選べて，ぱちんと指を鳴らして，ちょっとあなた，こっちに来てちょうだいって言えるとしたら，私はたぶんホセを選ばないでしょうね。ネールなんて，けっこういい線いくかな。ウェンデル・ウィルスキーも悪くないわね。ガルボならいつだってオーケーよ。それが何か変かしら？ 結婚ってどこまでも自由なものであるべきよ。相手が男だろうが女だろうが，あるいは――たとえばもしあなたが実は競走馬と結婚したいんだと言いだしても，それが変だなんて私はちっとも思わないな。これ，ほんとに真剣に言ってるんだから。(104)
この作品が発表されてから，今年でちょうど50年。
「相手が男であろうが女であろうが」――こんな言葉を，50年も前に，一人の女の子がサラリと言ってのけているのだ。憧れちゃうじゃありませんか，ほんとに真剣に。
この記事のトラックバックURL
この記事へのトラックバック
| BLOGTOP |
