2007.10/28（Sun）
■行定勲・吉田修一対談 〜映画・小説・私〜
読書の秋。10月27日から11月9日までの２週間にわたり，読書を推進するためのさまざまな行事が設定されており，「読書週間」と名づけられている。昨日10月27日は「文字・活字文化の日」だったのだとか。これに合わせ，その前日26日の読売新聞朝刊には，映画監督の行定勲氏と作家の吉田修一氏の対談が掲載されていた。
普段，我が家は朝日を購読しているのだけれど，通勤電車の中，隣の乗客が読んでいた読売新聞に修一の写真が出ているのを発見。おお，こりゃファンとしては是非買っておかなくちゃ！ ということで，夕刊に切り替わってしまう前に，職場近くのコンビニにて購入。
この対談記事を読んで初めて知ったことなのだけれど，この二人，共に1968年生まれの同い年で，共に九州（行定氏が熊本，修一が長崎）の出身なのだそうだ。若い作家なるものはそう珍しくないものの，映画監督というと，比較的年齢が高めの人でないと務まらないという印象があった。そんなわけだから，数々のヒット作を手がけてきた行定氏も，当然40代半ばくらいの人だろうと勝手に思い込んでいたのだけれど，それが実はまだ39歳。30代にして吉永小百合の主演作を手がけたり，三島由紀夫の原作ものを手がけたりしてきたのね。あらま，こりゃ凄い。
今回の対談の中で興味深いのは，やはり修一の『悪人』をめぐるこんなやりとりであろうか。
行定「でも，今回の吉田さんの『悪人』で一歩先を行かれた気がします。たとえるなら，子どものころに胸を躍らせた伊藤俊也監督の実録風映画『誘拐報道』のような大作感がこの小説にはある。[…]
オレに映画を撮らせてください。６時間の作品にする。」
吉田「６時間！」
行定「極端なことを言えばですよ（笑い）。佳乃が散髪屋の両親に大切に育てられ，福岡で就職するまでに２時間。その彼女を祐一が殺すまでに２時間。逃亡生活を始め，灯台に向かう場面までに２時間。特に九州の道路の雰囲気は丁寧に描きたい。」
吉田「それ，見たいですね。」
行定「あの作品は，安易な映画の作り方では絶対だめでしょうね。映画会社の小説の『読み係』が適当に読んで，プロットだけ原作からもらって台本を作り，人気俳優たちを機械的にキャスティングしてゆくようなやり方では絶対だめです。」
ふむふむ，なるほどねえ。ただ，行定氏に監督してもらえたら，それはそれで嬉しいけれど，「６時間」というのはやはりあまりにも極端なハナシである。佳乃が就職するまでの２時間，これはいらないだろ。佳乃という女は，そこまで肩入れするほどのキャラには思えないからだ。むしろ，せいぜい30分くらいで的確に捌いてみせることにより，監督としての腕を見せて欲しいところである。
そして最後に。
活字（小説）と映像（映画）の関係という点において，行定氏のこんな言葉がとても印象的であった。
行定「高校生のころ，大森一樹監督の映画『恋する女たち』を見に行きました。人気絶頂だった斉藤由貴が出演した作品です。僕は感動して，映画を見終わった後，原作者の氷室冴子の名前をメモして，本屋にそのまま行きました。
なかなか本が見つからず店員に尋ねると，少女向けの「コバルト文庫」で，棚から本を抜くのが恥ずかしかった。それで家に帰り，記憶にある映画の場面を本の中で線を引いた。すると，30％ぐらいしかなかった。これが映画と小説の関係だと分かったんです。[…]
小説を映画にするとは，ストーリーを要約して映像化するのではなく，自分の心ひかれた部分を作品にするのだと。極端に言えば，それは一行だけしかなくてもいい。だから原作から離れることもある。[…]」
そういえば，柴崎友香の小説『きょうのできごと』を行定氏が監督した映画，あれはとてもいい仕上がりだったと思う。映画を見た後に読んだ原作小説も，非常に印象深いものであった。しかし残念ながら，このような小説と映画との「幸せな関係」にめぐり合う機会は，そう滅多にあるものではない（『夜の○ク○ック』なんて，映画のあまりのひどさに，思わず殺意すら覚えたものである）。
これから冬にかけて，イアン・マキューアンの『贖罪』，ジュンパ・ラヒリの『その名にちなんで』など，自分が好きな小説を原作とした映画が続々と公開されていく。それぞれ，どのような作品に仕上がっているのだろうか。今から公開がとても楽しみである。
普段，我が家は朝日を購読しているのだけれど，通勤電車の中，隣の乗客が読んでいた読売新聞に修一の写真が出ているのを発見。おお，こりゃファンとしては是非買っておかなくちゃ！ ということで，夕刊に切り替わってしまう前に，職場近くのコンビニにて購入。
この対談記事を読んで初めて知ったことなのだけれど，この二人，共に1968年生まれの同い年で，共に九州（行定氏が熊本，修一が長崎）の出身なのだそうだ。若い作家なるものはそう珍しくないものの，映画監督というと，比較的年齢が高めの人でないと務まらないという印象があった。そんなわけだから，数々のヒット作を手がけてきた行定氏も，当然40代半ばくらいの人だろうと勝手に思い込んでいたのだけれど，それが実はまだ39歳。30代にして吉永小百合の主演作を手がけたり，三島由紀夫の原作ものを手がけたりしてきたのね。あらま，こりゃ凄い。
今回の対談の中で興味深いのは，やはり修一の『悪人』をめぐるこんなやりとりであろうか。
行定「でも，今回の吉田さんの『悪人』で一歩先を行かれた気がします。たとえるなら，子どものころに胸を躍らせた伊藤俊也監督の実録風映画『誘拐報道』のような大作感がこの小説にはある。[…]
オレに映画を撮らせてください。６時間の作品にする。」
吉田「６時間！」
行定「極端なことを言えばですよ（笑い）。佳乃が散髪屋の両親に大切に育てられ，福岡で就職するまでに２時間。その彼女を祐一が殺すまでに２時間。逃亡生活を始め，灯台に向かう場面までに２時間。特に九州の道路の雰囲気は丁寧に描きたい。」
吉田「それ，見たいですね。」
行定「あの作品は，安易な映画の作り方では絶対だめでしょうね。映画会社の小説の『読み係』が適当に読んで，プロットだけ原作からもらって台本を作り，人気俳優たちを機械的にキャスティングしてゆくようなやり方では絶対だめです。」
ふむふむ，なるほどねえ。ただ，行定氏に監督してもらえたら，それはそれで嬉しいけれど，「６時間」というのはやはりあまりにも極端なハナシである。佳乃が就職するまでの２時間，これはいらないだろ。佳乃という女は，そこまで肩入れするほどのキャラには思えないからだ。むしろ，せいぜい30分くらいで的確に捌いてみせることにより，監督としての腕を見せて欲しいところである。
そして最後に。
活字（小説）と映像（映画）の関係という点において，行定氏のこんな言葉がとても印象的であった。
行定「高校生のころ，大森一樹監督の映画『恋する女たち』を見に行きました。人気絶頂だった斉藤由貴が出演した作品です。僕は感動して，映画を見終わった後，原作者の氷室冴子の名前をメモして，本屋にそのまま行きました。
なかなか本が見つからず店員に尋ねると，少女向けの「コバルト文庫」で，棚から本を抜くのが恥ずかしかった。それで家に帰り，記憶にある映画の場面を本の中で線を引いた。すると，30％ぐらいしかなかった。これが映画と小説の関係だと分かったんです。[…]
小説を映画にするとは，ストーリーを要約して映像化するのではなく，自分の心ひかれた部分を作品にするのだと。極端に言えば，それは一行だけしかなくてもいい。だから原作から離れることもある。[…]」
そういえば，柴崎友香の小説『きょうのできごと』を行定氏が監督した映画，あれはとてもいい仕上がりだったと思う。映画を見た後に読んだ原作小説も，非常に印象深いものであった。しかし残念ながら，このような小説と映画との「幸せな関係」にめぐり合う機会は，そう滅多にあるものではない（『夜の○ク○ック』なんて，映画のあまりのひどさに，思わず殺意すら覚えたものである）。
これから冬にかけて，イアン・マキューアンの『贖罪』，ジュンパ・ラヒリの『その名にちなんで』など，自分が好きな小説を原作とした映画が続々と公開されていく。それぞれ，どのような作品に仕上がっているのだろうか。今から公開がとても楽しみである。
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