2007.03/31（Sat）
■山田詠美／『無銭優雅』
山田詠美の『無銭優雅』を読んだ。
著者４年ぶりの書き下ろしにして，幻冬舎創立13周年記念特別作品，なのだとか。
友人と花屋を共同経営する慈雨。40代にして独身，両親と同居。二世帯住居の階下には，兄夫婦一家が暮らしている。
慈雨が同い年の栄とつきあい始めてから３年。「おれらの出会いって，絶対，運命だよ，運命！」と叫ぶ栄に，「ばっかみたい」と感じながらも，これまでの恋愛とは違う，新たなる関係のあり方を見出していく慈雨。
「心中する前の日の心持ちで，つき合っていかないか？」
死というものを意識することで，人は生を，そして今という時を，より豊かなものとして，より確かなものとして実感することができる。
若い頃には見えなかったさまざまなものが見えるがゆえに，盛り上がらずにはいられない，それが大人の恋というもの。
エイミーの新作ということだけで，とりあえず「読んでみようか」という気にさせられる。自分自身にとっても，それほど遠くない未来に40代への仲間入りが控えているということもあって，この作品に寄せる期待もそれなりに大きかった。
しかし，実際に読み終えてみると……うーん，正直，ちょい期待はずれだったかなあ。
個人的に，エイミーの作品では，純文学系作品の方に魅力を感じる。それは彼女の綴る端整で美しい日本語ゆえ。今回の『無銭優雅』は，ちょっと文体が砕け過ぎていた。ある程度，戦略的な「砕け」ではあると思うのだけれど，少々悪ノリが過ぎているような箇所も見られ，安っぽい印象を与えてしまいかねないのが残念。思わず，「うーん，これはエッセイの方でやって欲しかったなあ」と何度も呟いてしまったものである。
エイミー自身は，『群像』４月号の川上弘美との対談の中で，次のように語っている。
今まできちんと構築してきたものを壊したい，壊したいという衝動がすごく出てきて……。[…]私は『風味絶佳』で，文章と文体ということを意識して純文学を書きたいと思ったんだけれども，『無銭優雅』では，それプラス戯作をやりたいなと。
戯作云々はさておき，自分としては「それプラス」の「それ（＝文章と文体を意識して書いた純文学）」の部分に大いに期待していたのだ。彼女のキャリアを考えたら，「きちんと構築してきたものを壊したい」という欲求も理解できるけれど，でも輝かしいキャリアを積み上げてきた人だからこそ，円熟した構築の美技で酔わせて欲しかったものである。ファンというのは勝手なものねん。
ところで，この『無銭優雅』の中に，次のような一節があった。
「おれ，慈雨ちゃん以前と慈雨ちゃん以後っていうふうに人生を分けたんだ」
「紀元前，紀元後みたいだねえ。私って，キリスト？」
茶化すのを無視して，栄は，生真面目な表情で続けた。
「慈雨ちゃん以前の人生，なかったことにしたい」
そんなこと，言わないで欲しい。「私以前」があるからこそ，私は，ここに導かれたのだ。どのような道程を経て来たとしても，それが，今の栄を形作っているのだ。私が求めてやまない男が出来上がったのだ。(187)
この栄の台詞を読んだ時，真っ先に思い浮かんだのが，コクトーがマレーに宛てたあの言葉である。
きみを知る前の人生を忘れてしまいたい。僕はきみから始まり，きみで終わる。
この時，コクトー47歳，マレーは24歳であった。エイミーの作品の中では，直接コクトーに言及してはいないけれど，やっぱりこの二人のことが頭を掠めたりしたのかしらん。あるいは，40代ってのは，ふと誰かにこういうことを言ってみたくなる年頃，なのだろうか。
著者４年ぶりの書き下ろしにして，幻冬舎創立13周年記念特別作品，なのだとか。
 | 無銭優雅 山田 詠美 (2007/01/31) 幻冬舎 この商品の詳細を見る |
友人と花屋を共同経営する慈雨。40代にして独身，両親と同居。二世帯住居の階下には，兄夫婦一家が暮らしている。
慈雨が同い年の栄とつきあい始めてから３年。「おれらの出会いって，絶対，運命だよ，運命！」と叫ぶ栄に，「ばっかみたい」と感じながらも，これまでの恋愛とは違う，新たなる関係のあり方を見出していく慈雨。
「心中する前の日の心持ちで，つき合っていかないか？」
死というものを意識することで，人は生を，そして今という時を，より豊かなものとして，より確かなものとして実感することができる。
若い頃には見えなかったさまざまなものが見えるがゆえに，盛り上がらずにはいられない，それが大人の恋というもの。
エイミーの新作ということだけで，とりあえず「読んでみようか」という気にさせられる。自分自身にとっても，それほど遠くない未来に40代への仲間入りが控えているということもあって，この作品に寄せる期待もそれなりに大きかった。
しかし，実際に読み終えてみると……うーん，正直，ちょい期待はずれだったかなあ。
個人的に，エイミーの作品では，純文学系作品の方に魅力を感じる。それは彼女の綴る端整で美しい日本語ゆえ。今回の『無銭優雅』は，ちょっと文体が砕け過ぎていた。ある程度，戦略的な「砕け」ではあると思うのだけれど，少々悪ノリが過ぎているような箇所も見られ，安っぽい印象を与えてしまいかねないのが残念。思わず，「うーん，これはエッセイの方でやって欲しかったなあ」と何度も呟いてしまったものである。
エイミー自身は，『群像』４月号の川上弘美との対談の中で，次のように語っている。
今まできちんと構築してきたものを壊したい，壊したいという衝動がすごく出てきて……。[…]私は『風味絶佳』で，文章と文体ということを意識して純文学を書きたいと思ったんだけれども，『無銭優雅』では，それプラス戯作をやりたいなと。
戯作云々はさておき，自分としては「それプラス」の「それ（＝文章と文体を意識して書いた純文学）」の部分に大いに期待していたのだ。彼女のキャリアを考えたら，「きちんと構築してきたものを壊したい」という欲求も理解できるけれど，でも輝かしいキャリアを積み上げてきた人だからこそ，円熟した構築の美技で酔わせて欲しかったものである。ファンというのは勝手なものねん。
ところで，この『無銭優雅』の中に，次のような一節があった。
「おれ，慈雨ちゃん以前と慈雨ちゃん以後っていうふうに人生を分けたんだ」
「紀元前，紀元後みたいだねえ。私って，キリスト？」
茶化すのを無視して，栄は，生真面目な表情で続けた。
「慈雨ちゃん以前の人生，なかったことにしたい」
そんなこと，言わないで欲しい。「私以前」があるからこそ，私は，ここに導かれたのだ。どのような道程を経て来たとしても，それが，今の栄を形作っているのだ。私が求めてやまない男が出来上がったのだ。(187)
この栄の台詞を読んだ時，真っ先に思い浮かんだのが，コクトーがマレーに宛てたあの言葉である。
きみを知る前の人生を忘れてしまいたい。僕はきみから始まり，きみで終わる。
この時，コクトー47歳，マレーは24歳であった。エイミーの作品の中では，直接コクトーに言及してはいないけれど，やっぱりこの二人のことが頭を掠めたりしたのかしらん。あるいは，40代ってのは，ふと誰かにこういうことを言ってみたくなる年頃，なのだろうか。
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